Portrait par Mária Szánthó

Beauté blonde nue, peinte en 1944 par Mária Szánthó. Peinture visible et achetable sur la galerie en ligne de Boris Wilnitsky (cliquer sur l’image).

Seins roses par Mária Szánthó

La Hongroise Mária Szánthó (1897-1998) a peint des nues, beaucoup de nues, en buste ou allongées. Les pomettes roses de ses femmes rappellent les illustrations de Norman Rockwell, son contemporain, et les tétons roses rappellent les pin-ups d’Elvgren. Mais pas de porte-jarretelles ou de jupes retroussées pour Mária Szánthó ! Juste des nues, très classiques si ce n’est pour la lourdeur et la rondeur de leurs seins qui rappellent un peu ceux de la “femme à la vague” de Courbet ou des dévatas indiennes ou khmères. Voici une toute petite sélection de jeunes filles au tambourin.

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[Comme souvent avec les artistes contemporains, leurs oeuvres sont surtout visibles dans des galeries ou lors de leur vente aux enchères. C'est le cas pour ces 3 tableaux. Voici les liens pour voir les images originales : 1 2 3]

Putain ? Et alors (Par Manet)

Ah ! Les mules d’Olympia !

Edouard Manet - Olympia - 1863 - Musée d'Orsay, Paris - Image Wikimedia Commons

On l’imagine trotter partout avec ses mules au pied, Olympia. Nue, si ce n’est pour un collier, un bracelet, une fleur dans les cheveux… et ses mules. Parfois, elle jette une robe de chambre sur ses épaules et la noue vaguement à la taille. C’est cette robe de chambre qui est en vrac sur le lit, sous les fesses d’Olympia. Il paraît que c’est une prostituée qui attend le client dans un décor oriental (un décor classique de bordel au 19ème siècle : pour info, lire la petite pièce de Guy de Maupassant, “A la feuille de rose – Maison turque”). Son client lui aurait fait monter des fleurs par le petit groom de service. Il va bientôt se pointer et la sauter pour un gros billet. Et Olympia semble nous dire : “Oui… Et alors ?”

Cette nonchalance dans la nudité m’amuse. Elle n’est pas si fréquente, même à notre époque submergée par les photos porno. J’ai trouvé cette prise de vue de Léo Graas (extraite du site photokonkurs.com) où le modèle a adopté une pose très similaire : le collier, les coussins (qu’on imaginera orientaux…) et sûrement des mules aux pieds ! (Ce n’est pas moi qui ai ajouté le cadre : une petite pensée de Léo Graas pour Manet et la belle Olympia qui nous toise depuis son cadre à Orsay ?)

Impudique ? Et alors ! (Par Manet)

Edouard Manet, comme ses petits potes de l’époque, nous a laissé plein de tableaux ensoleillés de jeunes gens en chapeaux et de jeunes femmes à ombrelle. C’est un peu à cause de lui (et de ses potes) si Paris semble si grise de nos jours. Heureusement, Manet nous a aussi laissé autre chose, un autre type de lumière estivale : une ode joyeuse à l’indécence. Ah ! J’aime Manet.

Il y a d’abord ce tableau pas très connu que Manet a réalisé alors qu’il commençait à se faire bouffer par la maladie. Il représente une femme qui  remonte ses bas (ou qui les baisse ?). Ses gros seins débordent de son corset et on ne voit que ça. Elle le sait et ça l’amuse. Rince-toi l’oeil, petit voyeur !

Edouard Manet - Femme à la jarretière - 1878 - Ordrupgaard, Copenhague - Image Wikimedia Commons

Le tableau suivant est, lui, très connu. Il s’inspire d’une gravure sur cuivre de Marcantonio Raimondi réalisée en collaboration avec Raphael (et que les amateurs pourront retrouver sur le site du Metropolitan Museum de New York). Mais, vous l’aurez compris, quand Raphael montre une scène mythologique peuplée de nu(e)s, Manet, lui, montre une scène actuelle de deux couples impudiques.

Edouard Manet - Déjeuner sur l'herbe - 1863 - Musée d'Orsay, Paris - Image Wikimedia Commons

Et la femme qui se tourne vers nous semble dire : “Oui… Et alors ?”

Rallongez-moi ce dos !

On sait que la Grande Odalisque d’Ingres (1814, musée du Louvre) est une image de femme déformée : dos trop long, rotation improbable. On sait depuis 2004 et une étude publiée dans le Journal of the Royal Society of Medicine qu’elle a exactement 5 vertèbres de trop et qu’elles sont dans le bas de son dos.Ingres l’a fait exprès, bien sûr, comme on peut le voir dans ces dessins conservés au musée Ingres de Montauban : Seule la femme du bas est rallongée (et c’est mieux comme ça). Doit-on déduire qu’on peut faire une (fausse) femme plus belle qu’une vraie ? Que la peinture est supérieure à la photo ? Serait-ce le début de l’art moderne et la fin du figuratisme ? Est-ce que j’embraye avec… je ne sais pas… les demoiselles d’Avignon ? A cette heure tardive, je me contenterais de conclure avec une photo de Tomáš Rücker, juste pour montrer que le bas du dos d’une vraie femme, quand il est photographié par un grand photographe, ce n’est pas mal du tout (n’aurait-il pas trouvé le moyen de rajouter également quelques vertèbres ? Le bas du dos de cette nue à genoux ressemble étrangement à celui de notre odalisque).

[L'image de la Grande Odalisque est visible sur Wikimedia Commons, celle des dessins préparatoires d'Ingres sur la base Joconde (mot clé "odalisque") et la photo de Tomáš Rücker sur son site tomasrucker.com]

Les seins souples de Félix Vallotton (Partie 2)

Le site “Kunst für alle” (l’art pour tous, joli nom) est un des seuls à offrir une belle sélection de peintures de Vallotton (sans date, ni lieu de dépôt, ni explication complémentaire, malheureusement). Je pensais que le Suisse peignait surtout des paysages mais je pense maintenant qu’il préférait les femmes aux arbres. J’ai trouvé sur Kunst-für-alle ces trois femmes assises, ces  trois jolies paires de seins souples “à la Vallotton”. Il y a d’autres peintures tout aussi intéressantes sur le site (notamment le nu allongé sur un tissu rouge…).

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